韩三千小说

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第311章 我的判断是你说的都对（第3页）

他们买书逐渐变得有针对性，在阅读前，会先了解的性质，

所以，一旦他们知道《空镜框》是恐怖，就会在心中明确读书的目标——

找刺激。

而背景介绍太多，容易使显得像新闻。

没有谁会从新闻中找刺激。

陆时说道：“在开头设置悬念，制造一个紧张刺激的惊悚环节，还是有些好处的。”

旁边的普鲁斯特持不同意见，

“我读恐怖的时候，倒是喜欢跟随作者文笔的引导，信马由缰地走街串巷、听一听本地怪谈，到末尾的几百字才看到惊悚情节。”

这老哥写意识流的《追忆似水年华》，

书中，一个角色失眠，在床上翻来覆去都能写上三千字，确实适合慢节奏。

跟他一比，很多网文作家都不算水。

萧伯纳轻笑，

“我现在写戏剧都不这么写了。”

普鲁斯特问道：“为什么？”

萧伯纳说：“因为很难在市场上被接受。这个世上，终究是漫无目的、浑浑噩噩的人多啊……大部分时候，我也是其中一员，需要文学和艺术的慰藉。”

现场众人不由得轻笑。

庞加莱接过话头，

“所以，恐怖作品，核心还得是让人感到害怕。”

他转向詹姆斯，

“老詹，你觉得什么最让人害怕？”

詹姆斯深思片刻，回答：“恐怖来源于未知。深渊是恐怖的、密林是恐怖的、宇宙的深邃是恐怖的，这些恐怖都源于你对其一无所知。”

这个回答颇有些哲学意味，

众人讨论，

“太大而化之了。”

“是啊，说不定还有人要吐槽，‘都未知了，你的还写个什么劲儿？’”

“哈哈哈！确实会被当成故弄玄虚。”

……

陆时听他们讨论，不由得想到了克苏鲁神话。

在现代，市面上的很多克苏鲁作品已经变成了各种堆叠的元素：

血肉、触手、虫子……

作为克苏鲁神话最表层的东西，一味地强调这些，只会和爱手艺大师的原作背道而驰。

但关键的一点是：

它们方便传播！

让克苏鲁真正成为流行文化的，是奥古斯特·威廉·德雷斯，

他被称为“万世之祸首”，就是因为他将克苏鲁完善化、体系化，让原本不可名状的东西变得通俗易懂，让未知变得可知。

詹姆斯好奇，

“陆教授，你觉得呢？”

陆时回答：“恐惧具有主观性，恐怖和喜剧一样很难写，能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。对于不同文化背景的人来说，害怕的东西肯定不一样。”

有一句话非常出名：

“非洲没有鬼。”

说的就是非洲人对中式恐怖完全无感，

因为没有鬼文化，所以，他们在潜意识里觉得那些根本不恐怖。