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实际上啊,在过往很长的一段时间里,周舟都想夏洛《十年》这歌。
因为这歌真的是太火了,生命周期更是长的惊人。
自打它出世之后,就没有哪流行歌曲敢说自己能稳压它一头的。
虽然在问世那年它没有登上流行榜第一,但这和歌曲的质量没有半毛钱的关系,纯粹就是因为那一年太疯狂了,蛇团拿出了《superstar》,孙燕兹出了《遇见》,周传熊的《黄昏》翻红了,在这种情况下,《十年》能在前三里面晃悠已经是非常变态了。
要知道,那一年,还有《晴天》。
面对四个疯子,他只能当起老五。
但就算是这样,周舟也没有夏洛《十年》。
原因也很简单,那就是因为夏洛这玩意不能乱用。
就拿《十年》来说好了,即便这歌乃是一流行歌曲,但它也是有着很强的深度的,里面的歌词那就像是一个中年人在怀念过去,在品尝过往的心酸,在品味曾经的美好,那种遗憾和苦涩的交织就像是一杯意式咖啡,初尝觉得苦,越喝你越苦。
说的难听一点,就算一个人再怎么天才,没有人生阅历,那也写不出这种歌。
而如果有人能跨越年龄的障碍,做出了这歌,那就算歌火了,并且旁人无法找到抄袭的证据,世人也会一直怀疑原创的真实性。
如果当下的周舟已经三十五六岁了,那他肯定会放心大胆的抄。
但当他只有二十二岁时……
抄《十年》,那真的不如抄《偏爱》。
因为《偏爱》才是他这个年纪能有的感觉。
这就像是周舟宁死不抄《我的地盘》一样。
既然有些歌抄出来了就算成功了也会遭受别人的质疑,那他为什么要去干这种吃力不讨好的事情呢?做一做符合年龄段的创作不爽吗?
但当《明年今日》出现后,情况就不一样了对吧?
《明年今日》又不是他做的,所以翻唱没问题。
而只要能拿下曲子,他大可找华纳的企划部总监易家扬他们填词。
我把我的想法告诉你,你写一个版本,然后大家一起改。
在这种情况下,别说《十年》了,出个《百年》都没问题!
至于说什么《十年》里的破碎感也不是他这个年龄段的人该有的感悟?
这个问题只要是听得懂粤语的人那都不会问昂。
《明年今日》里的故事比《十年》更夸张,说的是一个人离开爱人后过得生不如死,他情愿躺在床上等天花板的吊灯将自己砸成痴呆,也没有活下去的勇气。
那里面的时间甚至跨越了六十年。
这也不是eason该有的阅历。
因为当下的他只有二十七岁。
但这不要紧。
唱作和创作,本来就是两码事儿。
“好的,我这就给周总去电话。”
“对了,你跟周总说,把《爱情转移》拿给鹰煌看,告诉鹰煌到时候我唱这歌。”
“好的。”
随着宋薇仪的应答,周舟的心情忽然变得愉快起来。
这是属于他一个人的快乐昂。
在他的前世,陈奕询那可是双语之王啊,他的很多歌曲既有粤语版本,又有普通话版,所以旋律一响,他便可以在双语之间无缝衔接。
但现在嘛……
陈奕询的《红玫瑰》被他薅了,当下的他只有《白玫瑰》了;
如果鹰煌看上《爱情转移》,买走了粤语翻唱权,那陈奕询便又只有《富士山下》了;
而若是周建辉帮他买到了《明年今日》,那陈奕询最火的三双语歌便全都没了昂……
因为现在的他,没有《十年》了。
“哎呀呀~还好eason不知道这件事情~”
“不然他怕不是会自费买辆卡车撞飞我?”
周舟乐不可支。
在此同时,他又想起一件事儿啊。
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