韩三千小说

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  年初的时候，这个大钟才吊运上来，过程也是非常不容易的，分了三轮抬升。

  第一轮是拉到十五丈高的大理石花岗岩砌边的实心基台上。第二轮、第三轮再平移到塔楼外筒和内筒提升。

  每次都要用到八个角落的巨轮踏车同时抬升，考虑到钟身重过两百吨，每个踏车承受的拉力接近了三十吨。踏车再多也不行，因为受力分析连诸葛亮都算不过来、无法保证操作过程中能平衡。

  要承受三十吨的拉力，踏车上的绞索用再粗的麻绳也没用，最后只能是用锻造好的钢索绞在一起、不过再掺入一些其他延展性好的材料。而踏车的绞轮和滑轮也都放弃了木质结构，全部用的钢铁。

  这些技术也不算什么很先进，就是费时费力费材料，成本昂贵效率低下。欧洲人一直到文艺复兴时期，都是用这些造大型城堡和教堂的。

  俄国人在彼得大帝时期，也造过差不多大的钟，当时也考虑过成熟的起重方案。

  一切的努力，才有了刘备此刻瞠目结舌看着的这座巨钟兼“灯塔防抖阻尼器”。

  饶是当了多年皇帝，刘备伸手触摸这座巨钟时，手臂依然有些缠斗。触手冰凉，上面还有铸出铭文，着实不简单。

  铭文的内容，无非就是从《殿兴有福论》里面撷取一些，重整理后润色对仗，大意就是论证为什么汉有天下、始终是得天命眷顾，有终战之德。字都很大，可以少铭一些篇幅。

  “这钟有多重？能敲一下试试么？”摸完之后，刘备若有所思地问。

  “用铜一百万汉斤，铸完之后成品多重，没法再称了，就当一百万吧。”李素解说道，随后话锋一转，委婉劝道，

  “陛下要观钟，在此观瞻即可，要听鸣钟，那就还请登顶、或者回到刚才那层——这层是放钟的，下面那层才是鸣钟士卒操作的。”

  刘备愕然：“这钟大到放钟和鸣钟还要分两层？这是为何？”

  李素指着钟内的击铁：“此钟如此巨大，鸣响的击铁也重逾千钧，嗡鸣回声极为巨大。鸣钟时，必须将四面落地长窗全部卸掉，疏通风势，扩散回音。

  高处风太大，人留在此处会有危险。另一方面，钟声也太过洪亮巨大，之前在地面试的时候，震伤了几个鸣钟手，脏腑七窍流血。

  所以才特地设计加高了两丈塔身、加了一层给敲钟的人藏身，楼下那层隔音效果比较好，躲在那里用传动机关敲才不会被钟声震伤。”

  刘备听了，立刻从谏如流：“那还是算了，朕还是先登上塔顶吧，还有二十丈是吧？隔了二十丈远后，关上门窗，应该就安全了吧。”

  既然要躲，就索性一步到位躲远一点。等刘备登顶了，再吩咐下面的人敲便是。

  一行人又攀登了十几分钟，总算来到顶楼。

  顶上倒数第二层是灯室，有个巨大的篝火堆或者狼烟堆，旁边还有巨大的金属镜子，组成凹面阵以聚焦反射火光。

  灯室再上去，还有一层瞭望层，那才是最顶，显然是供达官显贵观景的。可见这灯塔设计的时候，也是考虑到游览的需求的。

  只不过绝大多数人上不来，这不是钱的问题，只跟社会地位有关。以后说不定至少要官居郡守的人，或者是有列侯爵位的，才能上来看一眼，引为殊荣。

  高处的狂风，吹得刘备都有些睁不开眼，须戟张，却还是忍不住强撑着睁眼贪看景致。

  “好，好，好，丞相这灯塔造得好。利国利民，东海百舸争流、千帆竞渡、尽收眼底。看着这些海船，俱往此辐集辐散，可谓天下海途枢纽矣。”

  刘备没什么文化，说不出什么大词，只是简单粗暴反复强调喊了一会儿好，旁边随行的文武当然也跟着附和。

  刘备意犹未尽，拉着李素表态：“丞相也是第一次登塔吧？今晚可以在塔上下榻歇息么？好不容易上来一次，总要作诗留念，不枉此行。”

  刘备不是喜欢诗词，他的心态就像是想“个朋友圈证明自己到此一游了”。

  这个时代没有照片可以拍，不写诗没法证明自己的优越啊。

  李素倒是很清楚刘备的心态，揣摩着说：“陛下，要不臣找人给陛下画像一幅，以志此盛况吧？

  臣近年来也撷取罗马人的不少画技长处，而且跟阿亮琢磨了一个用平面玻璃隔着看人、在玻璃上先铺上半透的薄纱勾勒图形，远比原先的图画比例精确一些。还用了不会渗散的黏性颜料。”

  李素提到的，显然是中世纪才出现的油画了，或者说蛋彩画（油画出现之前，有些跟油画技法差不多、但调颜料的材质是蛋清，就叫蛋彩画），总之就是利用了颜料不是水性的，不会渗漏扩散的特性，好好整以暇慢慢地画。

  颜料和工具好搞定，但写实派画风在古代难以推广的另一个难点，主要是古人不懂透视原理，传统画无论是东西方，一开始都是散点透视的，没有一个近大远小的聚焦。

  这一点也不光是汉人，西方世界一直到后来拜占庭人那些画，也都是没焦点的，平铺的比例，所以要求画得特别像，就有难度。

  不过这东西，随着小面积的平板玻璃出现后，其实也好解决。因为不需要画家真懂什么高深的物理原理，只要隔着一块玻璃取景、然后把他真实看到的景物大小关系、完全沿着眼睛视线所见、瞄在玻璃后的纱布上，最后再润色成稿、誊到正规画布上。