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第二百七十九章 我们是黑人（第2页）

墨菲马上接受了一次采访，“你们去数数，我的影片和剧组里面，有多少亚裔演员和拉丁裔演员，以及其他的非白人演员！”

在比尔-罗西斯的联络下，杰西卡-阿尔芭第一时间站出来维护墨菲，“我没听过比这更好笑的事情了，你们看看我，请问我是一个白人演员吗？请问《罪恶之城》和《死侍》的女主角是不是我？”

在北美有一定名气的陈虎也接受了采访，“我不知道有些人是怎么想的，难道剧组里面所有的重要工作岗位都要留给黑人？不这样做的话就是种族歧视？”

他指了指自己，“我想问一下，如果我们这些人都该被黑人顶替掉，那他们也是不是涉嫌种族歧视？”

确实，因为曾经在东南方的某个省待过很长时间的关系，墨菲对于黑叔叔们虽然谈不上歧视，但也不会具有圣母博世情怀的认为他们是黑人兄弟，有些观念往往是根深蒂固的，不是从太平洋对岸来到这边就会改变的。

但墨菲也知道，在好莱坞这个圈子里，黑人们的理论是非常奇葩的，完全不能用正常人的思考方式来衡量。

一个大型剧组，不在重要演员里面添加黑人角色，是种族歧视；添加了重要角色，却是个反派，是种族歧视；导演怒斥剧组黑人演员表现不佳，是种族歧视；导演不去指导黑人演员表演，随随便便拍摄他们的戏份，是种族歧视；奥斯卡提名名单里面没有黑人，是种族歧视；提名名单里面黑人数量太少，是种族歧视；提名数量够多，没有拿到奥斯卡表演奖提名，是种族歧视；拿到表演奖提名，却没有获得小金人，还是种族歧视……

这些就是好莱坞的现状，从九十年代以来，相当一部分的黑人演员就是这么理解的，其中不乏威尔-史密斯夫妇这样大名鼎鼎的人物。

似乎好莱坞这个圈子里，只要黑人想要的，却又拿不到的，就是种族歧视。

有时候，墨菲真不知道他们把圈内地位更差一些的亚裔演员和拉丁裔演员们放在哪里。

所以，只要有些角色能使用亚裔演员或者拉丁裔演员，他绝对不会用黑人演员。

他心里从来都不会否认，更喜欢亚裔演员，而不是所谓好莱坞政治正确的黑人玻璃心。

除了只有两个主要演员的《水果硬糖》，从《电锯惊魂》开始，墨菲就在剧组里面使用了大量亚裔和拉丁裔的雇员，特别是后来还着力培养出了杰西卡-阿尔芭这样一个已经开始享誉全美的拉丁裔级大花瓶，一定程度上为的就是怕有些人随便扯顶帽子，扣在他的头上。

想想吧，连斯皮尔伯格的《拯救大兵瑞恩》这种典型的美式主旋律影片，因为在拯救小队里面没有一个黑人，竟然都能被圈内那些思想独特的黑人，攻击成带有种族歧视色彩的影片。

而他们从来都不考虑，这是一部二战的写实影片，当时的实际情况是什么样。

至于亚裔演员和拉丁裔演员，黑人们往往是无视的，他们对待这些族裔的演员，总有股优越性，似乎对他们根本不屑一顾。

哈莉-贝瑞无视自己影片的拉丁裔和亚裔演员们，墨菲一点都不奇怪，这太符合圈内某些黑人们的思维特色了。

这样的种族歧视在事实面前当然是不能成立的，caa和比尔-罗西斯方面只是联络了几家长期合作的媒体，就把所谓的种族歧视轻易化解。

但来而不往从来都不是墨菲的风格。

不过，他没有自己站出来，二十世纪福克斯和caa都有大批的水军可以动用，除了继续炒热话题，宣传《死侍》之外，还在规则范围内，毫不犹豫的打压《猫女》。

《猫女》票房一旦爆，不说观众的选择，单单是在院线的排片率，就会冲击到《死侍》，排他放映的模式，毕竟只能用在个别地区的少数院线，不可能成为主流行模式。

这是非常简单的道理，一部影片质量不是太差的话，放映的范围越广，上映的银幕数越多，吸引到的观众也就越多，获得高票房的可能也越大。

没有排片，没有银幕，再好的影片都不可能出现爆炸式的票房增长。

“院线方不会削减我们的放映院线数字，”比尔-罗西斯站在办公室的落地窗前，对歪坐着的墨菲说道，“《猫女》周四提前场之后，从周五开始，会在近32oo家影院上映，《死侍》的排片肯定会受到影响。”

这是必然的，北美的银幕数虽然在不断增长，但短期内总数就那么多。

“你想到合适的反击方式了吗？”比尔-罗西斯问道。

墨菲站起来，竖起一根指头，“《猫女》的试映反馈已经说的很明白了，我们只需要抓住一点就可以！”（未完待续。）

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